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最近讨论声音最大的两部古偶剧,率先凭借演技刷屏的,不是女主,反而是两个已经快五十岁的女配。 一部剧是田曦薇演绎的《嫁金钗》,虽然田曦薇自己的演技有所提升,演技厚度比起她之前,有了很大的好转。 可终究缺少一点阅历加持下的厚重演技,还达不到一眼精品的程度。 不过,这种演技不靠科班教授,得自己经过人生起伏去悟,田曦薇往后有的是机会去体会。 田曦薇是幸运的,在她面前有人亲自上演了一出,最佳的,充满人生百态的精品演技,那就是47岁的王一楠。 这段演技,不仅冲击着屏幕前的观众,更让在场的演员,也能有个新的体会。尤其是对于年轻演员来说,是一堂很好的实践课程。 用一句话总结精彩之处就是,在镜头给到王一楠的那一刻,她已经是郭虞凤,而不是自己。 另一部剧,便是《尚公主》里面的胡杏儿,46岁的她上演了一出教科书式的演绎,深刻诠释了什么叫在绝对演技面前,年龄颜值都不值一提。 《嫁金钗》王一楠演绎的郭虞凤,是典型的恶毒反派女配设定,为情所困却不敢伤害男人,对准了同样无辜的女人,周芙以及她年幼的孩子魏娆。 这样的反派,一捞一大把。 这也是很多中年女演员,最不想演的角色。一眼望去,看不到任何希望。 曾几何时,陶昕然就曾点评过,现在的古偶剧女反派,既要她坏,又不能让她成功,人物故事格外单薄。 在她下线的几十集剧集里面,王一楠存在感不强,甚至只是个可有可无的存在,显得郭虞凤毫无价值。 直至她暴露真实面目的那场戏,彻底看到了王一楠对于角色的理解透彻程度。 被芝兰玉树的魏家老二退婚,无奈嫁给魏家老大,虽然是当家主母,兄弟俩却一个天上一个地下。 郭虞凤受尽区别对待,却始终不忘魏家老二,在周芙生产的时候,还送汤去。 结果老二教训了大哥一顿,行得正坐得直。 这让郭虞凤更恨了,恨为何这样的好命不是她的,这样的男人,却抛弃她而去。 一个细节的处理,便是她谁都恨。她故意讲出,自己送汤的经历,便是想看着周芙生气。 结果周芙戳破了她的心思,直言自己的丈夫不会做出格的事,反而让郭虞凤更生气更绝望了。 王一楠的感情戏细节处理的很好,她的恨是循序递进的,一开始只是想看热闹。待后来发生,自己才是那个笑话,疯狂喊出,魏家害她的话。 走出门去,明明是被关押,她却做出个卷袖子挺身的动作,代表她一向的傲气与不甘心。 王一楠全程没有过分大喊大叫,收敛着情绪演绎了,一个让人无法忘怀的角色。观众感慨她的无奈,痛心她的经历。 都说不是年纪大,就一定是老戏骨。可真正的老戏骨一出手,就算再单薄的角色,也有了血肉。出手没轻没重,最后让观众留下一地眼泪。 同样的事情,发生在《尚公主》里面。 《尚公主》女主是公主,看似受宠实则被人送去和亲。可她头上,还有个真正受宠的公主,庐陵长公主,由胡杏儿饰演。 比起王一楠的郭虞凤,长公主的存在感更弱,她只是个爱好风花雪月的纨绔公主。 不涉及朝政,也不管事,只是看着男主言尚(李昀锐饰)好看,就跟女主起了冲突。 简短的戏份,狠狠出圈的地方。 在于她跟余皑磊饰演的鱼成安的对手戏。 有人锐评,这就是掌权后的徽柔跟怀吉。 鱼成安在朝堂说一不二,到了她面前,依旧要低声下气的赔不是,唤一声老奴。 弯下去的身躯,配上胡杏儿高抬的下颚,恰到好处的分寸,形成了一个强烈的反差。 公主一向喜好风流,唯独在他面前,能放下心里的狠意,活泼的笑容,如一个少女一样,撒娇撒泼。 就算生气横对方一眼,也有着不一样的风情万种。这种娇媚,演的多一分,显得很油腻,少一点看不出情绪。 胡杏儿拿捏的很准,既娇又不过火,显得她像一个乱世当中的公主,颇有无奈,心烦气躁的时候,只能跟一人倾诉一样,既真挚又动人。 鱼成安的戏也很好,即使低下头,也没有过分谄媚的下位者模样,而是实打实的担心,长公主到底哪里不高兴了。 这段戏火爆全网,很多人都说,谁说演技不重要的,就这俩的黄昏恋都给我嗑美了。胡杏儿的演技,实在是太绝了。 好的演员,一段戏便能立住人设。而演得不够到位,多少亲密戏份加持,也难以入局。说的就是《尚公主》的男女主,即使强行凑到一起,却没有一个出圈桥段。 反观已经46岁的胡杏儿,始终被人夸好美,一身复原风的唐妆打扮,显得她贵气十足,仿佛从仕女图走出来的古典公主形象。 即使再厚的滤镜,也挡不住她本来的底色。原生态的脸,做起动作来,也是活灵活现。 这一段出圈戏份,还有胡杏儿现场想出来的一些细节。 她看待角色,以及剧本整体的思维逻辑,展现了一个成熟演员的魅力。 戏里则更增加了,两人鲜活的形象,仅仅给出一段戏,两位便能交出完美的答卷来。 现在很多人都夸胡杏儿漂亮,其实早年她还被评选为最丑港姐,上镜演戏也被吐槽,丑丑的,完全不适配。 那个时候,几乎是演一部戏,她便被说一部戏。从身材挑刺到五官,厚厚的嘴唇显得土气。再加上她的恋情,导致很长一段时间,她都处在舆论漩涡。 难得的是她从没有放弃过演戏,而是一点点,用作品拿下视后,慢慢的有了红气养